（本文作者系仇勇）

　　谁都看得见中国电影产业在最近10年里所迎来的大爆炸景观，不论从总票房、影片数量、电影院数量等方面，都有令人咋舌的增长。

　　这可真是一个野蛮生长的年代。

　　但与此同时，中国电影产业的薄弱之处也暴露无遗。在总票房中，近一半的收入被国外大片卷走；与拥有40000块银幕但人口数量少得多的美国相比，中国银幕拥有量还处于较低水平；而在剧本、人才、融资和创意管理等方面，几乎没有成熟的体系可依赖。

　　需要解扣人。

　　6月17日，贝森娱乐传媒集团在上海宣布成立，其合作伙伴和已投资公司的名单堪称豪华：美国国家电影学院（AFI）、好莱坞顶尖的创意管理和经纪人杰夫·伯格及其公司Resolution、好莱坞完片担保公司FFI、博纳影业、华晟泰通、航美传媒、幸星动画、盛大文学、腾讯……如同贝森的名字：Bison，这家新公司就像是闯入中国电影产业瓷器店里的野牛，要做中美电影产业的搭桥人、电影制作和发行的造雨人、产业链上各个环节的整合者。

　　走上前台的掌舵者，是新闻集团前全球资深副总裁、中国首席投资官高群耀。回顾在新闻集团的8年经历，高群耀戏称自己是坐在IT、互联网、通信、传媒四大产业的融合、混战大戏前排的人——他同时也是亲历者：新闻集团对博纳影业、迅雷、珍爱网等的投资均由其操盘。

　　在6月17日我对高群耀的独家专访中，印象最深的一点就是，高要做的事，很像是20年多年前他在Autodesk、微软所要完成的任务：创造一个“混血儿”，既能嫁接西方的资源，又能深具中国特色，从而在中国市场爆发之际冲浪而上。

　　要玩就玩大的。

　　在几经挫折之后，新闻集团在中国的业务已乏善可陈。转身之后的高群耀，这一次则决意双脚彻底踏入内容产业。贝森娱乐传媒集团由高与徐沛欣联合创立，此前，贝森资本已低调投资了博纳影业、Resolution、航美传媒等多家公司。高希望这家公司最终能成为中国电影产业链上的整合者，生态环境的构建者。

　　有意思。

　　访谈干货如下：

　　1、对比好莱坞与中国电影产业的差距，就像是麦当劳和隔壁王小二牛肉面的竞争。实际上，这是一个体系在跟一个人的竞争。

　　2、中国电影业的蛮荒时代会结束。当投资回报回到理性曲线的时候，盲目投资的泡沫会很快消失，一个煤老板为了一个女人就投资拍摄电影的故事会越来越少。

　　3、从1993年第一部所谓合拍片出现到今天，到目前为止没有一个成功的所谓中外合拍片。

　　4、百分之百的中国模式不灵，百分之百的好莱坞模式放到中国也不灵。贝森娱乐的特色是中外结合，要把好莱坞上百年的经验积累、核心运营方式和产业资产的精华，一勺子捞出来，拿到中国磨碎，在中国落地。

　　5、在新闻集团8年，最深刻的一个感受是，传统产业对行业破坏者的态度总是从不屑到不承认、到不得不承认、到最后不得不分账。因为互联网把内容产业的饭钱都弄没了。

　　以下文字根据对贝森娱乐传媒集团联合创始人、董事长兼CEO高群耀的独家专访整理：

　　什么卡住了中国视频内容生产的脖子？

　　在新闻集团的8年，我主持投资了像博纳、迅雷、珍爱网等，亲身经历和参与了IT、互联网、通信、传媒这四大产业的融合，既参与“混战”，又像是坐在第一排看着几大产业是在发生怎样的变化，从而非常清楚的目睹了数字化革命如何重塑了传媒和娱乐业。所以，不是我“改行”了，而是“行”改了。

　　今天的美国，网络宽带在晚上的流量，几乎被两家视频公司占据：一个是Hulu，一个是Netflix。消费者的移动设备现在比牙刷还多，已经成为人们的数字器官。在中国，年轻人平均每天有6个小时的时间，眼睛是粘在移动设备上的。而就中国电影产业而言，在最近3年，院线每天以10到18块新银幕的速度在增长。从小屏幕到大银幕，让文化产业迎来大爆发，更推动了对视频内容的巨量需求。这让消费者兴奋不已，但同时也极其不爽：因为需求无限而供应不足，在今天这个现象特别明显。

　　是什么卡住了中国视频内容生产的脖子？什么时候中国能诞生像美国那样的六大电影公司？在两年前主导了新闻集团对博纳的投资以来，我一直在围绕这个话题进行思考。如果对比好莱坞与中国电影产业的差距，就像是麦当劳和隔壁王小二牛肉面的竞争。

　　实际上，这是一个体系在跟一个人的竞争。即使中国有大片导演，偶尔可以在国际顶级电影节上斩获奖项，但这并不标志电影产业体系的完整性和成熟度。这就需要有识之士、需要产业、需要对中美了解的人，在这方面做出努力，同时，这也意味着巨大的商业机会。

　　在过去几年里，我也有机会了解了电影产业链上的各个环节和代表性公司。比如投资拍摄了《乔家大院》的华晟泰通、为演员提供人身保险的中体保险、动漫领域内的幸星动画、电影发行公司博纳影业，以及掌握机场传播渠道的航美传媒。我发现这些公司有共同点，就是后面有一家公司是它们的投资人，这就是贝森资本。由此，我认识了其创始人徐沛欣，共同的理念和缘分让我和贝森资本一碰即合，希望在娱乐传媒业能够做更大的尝试。

　　谁有好莱坞式的药方？

　　我特别同意冯小刚的一句评论：

　　“（好莱坞）那是美国电影工业的代名词，那是无数天才和大亨勾连组成的利益集团，那是在巨大财力支撑下把想象力发挥到极至缔造财富的梦工厂。而我却是在一个没有电影工业的国家拍电影的导演，和好莱坞唯一挂点相的就是影片和观众有点亲，可这并非因为我手里攥着好莱坞的药方，而仅仅是出于我的本能。”

　　这就是中国电影业的现实——现实的瓶颈就是产业链不完整、生态圈没有集成，在某种程度上，我们是在以某个人的天赋力量和好莱坞那样的成熟工业体系在竞争。所以，研究好莱坞洋为中用，站在科技的前沿，探索商业模式和新的运营机会，寻找这个药方，助力中国影视产业规模化的发展，建立整个生态圈，这是贝森娱乐传媒的期许、梦想，也是使命。

　　贝森娱乐传媒集团是一个中外资源相结合、投资和运营相结合、创新和积累相结合为特色的公司。将以中国的制片商为服务对象，成为影视产业的资源库，创新机制、创新管理，为制片商提供关键的服务性解决方案，打通创造高质量内容的产业瓶颈，并将中国电影推向世界。

　　点中产业薄弱环节的穴位

　　我们关注电影产业链上的各个环节并布局——

　　一是人才瓶颈。今天中国电影市场的票房主要靠几位名导演和名演员支撑，到去年为止，超过10亿票房的电影只有一个（《人再冏途之泰囧》），明天的电影之星、明天的张艺谋、明天的巩俐在哪里？因此，我们与美国电影学院（AFI）达成共识，贝森娱乐传媒将每年在中国寻找和赞助能满足AFI大师潜能标准的5位明日之星，支持他们实现电影梦想。

　　第二，电影剧本是中国电影的一个非常薄弱的环节，薄弱到了中国今天几乎没有以此为生的专业的剧本撰写人。甚至有相当一批电影公司在拍电影的时候，没有剧本，边拍边写，从而造成了中国目前电影片子里面，每年能立项1400部，最后变成产品的只有630部，能在电影院里出现的不到一半，而这200多部里有150部是“一日游”甚至是“几小时游”，刚一露脸就下线了。这就是电影剧本的粗糙、内容的枯竭所带来的恶果。而我们看今天中国电影的主要观众，平均年龄是21.7岁，所以网络文学将扮演着不可避免的，越来越重要的角色。

　　因此，贝森娱乐传媒将打造真正的中国电影编剧人的平台，和盛大文学结成联盟，把盛大文学的700多万部的小说转化为编剧的素材库，建立7 × 24小时的专业化生产线，把小说延伸到娱乐产品，给电影人提供更多的《失恋33天》、更多的《中国合伙人》，从而解决中国电影生产源头的瓶颈。

　　第三，我们也看到了，在整个中国电影产业当中，大多数的东西都是纸上谈兵，能够把一个主意变成一个实施的操作方案，一个非常大的瓶颈就是资本。其中一个最核心的环节就是完片担保，没有人敢担保就没有人敢投资。这是非常重要的一个穴位，点了这个穴位才能有将来，所以，贝森娱乐传媒将和美国最大的电影金融公司FFI探讨合作，填补这个产业的空白。

　　另外就是融资能力。攒局人是好莱坞电影工业核心人物之一，他们既是专业的创意管理者，又是人才的经纪人。贝森娱乐传媒已经投资了好莱坞最著名的人才经纪公司Resolution，我们将进一步加深合作。

　　第四，大数据挖掘。移动互联网在重塑几乎所有的行当，当然跑不了电影。而传统内容生产行业的最大毛病就是一个与所服务的消费者隔离。连接消费者是将来的必由之路，如何和他们互动，如何使粉丝作为制作过程的参与者，是这个行业的关键。

　　而今天，微信已经成为中国甚至全球许多消费者的社交、文化生活的“操作系统”。所以，贝森传媒还将与腾讯一起合作，共同打造“微影时代”，利用微信平台提供有关电影的服务，从销售电影票到收集消费者反馈，既连接电影院与观众，未来还将连接制片方与粉丝，使得原来传统意义上的内容媒体就此走向新传媒，它的标志就是你能否和消费者连在一起。

　　搭桥人·造雨人·整合者

　　这就是贝森娱乐传媒的价值：从人、创意、钱、数据上下工夫，我们有培养明日之星的摇篮AFI、创意管理的泰斗杰夫·伯格、提供剧本素材的源泉盛大文学、观众互动的平台微影时代、制片融资的担保FFI，内容宣传发行的渠道博纳、航美，由此构建完整的产业链，连接中美、连接资本、连接需求，为中国电影提供核心的资源和服务。

　　未来10年，是中国影视产业的黄金10年，一个全新的时代。铸就中国的好莱坞，创造多赢的新桥梁，填补中国电影工业产业链上的空白，助推整个产业规模化、正规化，和中外影视伙伴共同成就良好的生态圈。我们要撞击的第一个球，是中国电影进入真正的工业化；第二个球，是因为中国的崛起，而使得全球电影产业进入一个新世界。

 　　[TIPS]

　　中国电影产业有多繁荣？

　　票房：

　　2013年，全国电影总票房达217.69亿元，成为仅次于美国的全球第二大电影市场。普华永道发布的《2014-2018年全球娱乐及媒体行业展望》报告预测，到2018年，中国票房收入还将增至59亿美元，涨幅达88%。

　　观众：

　　2013年，全国观影人次6.134亿，同比增长32.4%。

　　银幕：

　　2013年新增影院数量约900座，同比增长39.6%；新增银幕5077块，银幕总数突破1.8万块，放映场次增加约40%。

　　“大片”：

　　第一部票房超过10亿元的影片在2012年底诞生，这就是《人再囧途之泰囧》。

　　投资：

　　据《理财周报》统计显示，2009年至今已有25只基金投资于影视行业，规模总计高达307亿元，单只基金规模超过12.28亿元。其投资回报率都相当可观，如清科凯盛·影视产业投资基金承诺收益率为10-12%，海润盈峰基金预期年化收益率更是高达15-25%。